Đối với nhà văn, “điểm nhìn” – nói rõ hơn là cách nhìn cuộc đời của tác giả là một yếu tố quan trọng tạo nên phẩm cách và nét riêng của tác phẩm. “Điểm nhìn”, truyện ngắn được tác giả lấy làm tên cho cả tập sách, là truyện đặc sắc hơn cả, đồng thời thể hiện cách nhìn cuộc đời không hời hợt, cũng không “chụp giật” những chuyện giật gân câu khách rẻ tiền, mà cẩn trọng, tỉ mỉ đi sâu vào lòng người, quan tâm đến những số phận thua thiệt. Có thể nói đó là một cách nhìn đậm chất nhân văn, yếu tố quan trọng đầu tiên của người cầm bút. “Điểm nhìn” có cốt truyện khá đơn giản: Một sinh viên mỹ thuật nghèo, thấy tờ bạc 50 ngàn rơi nơi cổng bệnh viện và cuộc đấu tranh nội tâm diễn ra dai dẳng. “Có nên lấy không? Liệu có ai thấy không?” Rút cục, khi anh cúi nhặt thì có một phụ nữ giành lấy và bảo là của mình. Và thật bất ngờ, mụ ta đã cài bẫy một chỉ vàng giả trong đồng tiền đó… Câu chuyện diễn ra có lẽ chỉ vài chục phút, nhưng độc giả có cảm tưởng như đã “sống” với hai số phận lam lũ – hơn thế, với nhiều số phận, nhờ thủ pháp miêu tả lặp lại nhiều lần cái nhìn của chàng sinh viên nghèo với nhiều đôi chân bụi bặm qua lại nơi đồng tiền bị đánh rơi – những số phận không may mắn ngày ngày phải vật lộn trong cuộc mưu sinh giữa hai bờ thiện-ác. Cả hai nhân vật đều có hành vi đáng trách, nhưng nhờ cách nhìn nhân văn của tác giả, độc giả không căm ghét họ, mà thông cảm và muốn chia sẻ. Có lẽ chính là với tinh thần đó, tác giả dành cho cậu sinh viên một “phần thưởng” vào cuối truyện – bán được bức tranh đầu tiên trong đời, nhờ phút “lóe sáng” kịp bổ sung chi tiết hình tờ bạc 50 ngàn vào góc bức tranh.

Tác giả ký tặng sách cho bạn đọc. Ảnh: T.Ninh

Nhân vật chính trong một số truyện khác cũng là người thua thiệt – thua thiệt và không may mắn vì sống “khác người”, như một “Gàn sĩ” không chịu hy sinh nghệ thuật và làm nô lệ đồng tiền, nhưng đã dám lao vào chặn bọn cướp xe để rồi bị trọng thương. Một lão “nhà thơ” nát rượu, ăn mặc rách rưới lại được sở hữu một tình yêu với những bài thơ đẹp và đã “chết trong sạch sẽ đến bất ngờ”… Tác giả không cao giọng “lên lớp”, cũng tránh được việc phân chia nhân vật “tốt-xấu” một cách đơn giản, hầu hết các truyện trong Điểm nhìn đều viết ở ngôi thứ nhất (“tôi” là một nhân vật trong truyện). Đây là một thủ pháp nghệ thuật nhằm tạo độ tin cậy cho độc giả và cũng là cách tác giả bộc bạch cách nhìn đời của mình, nhờ đó, đã thu hẹp khoảng cách giữa tác giả và độc giả.

• Về bộ tiêu chí đô thị di sản quốc gia cho Cố đô Huế (12/11)
• Bồi dưỡng kỹ năng biểu diễn cho diễn viên, nhạc công Ca Huế (11/11)
• Face anh, face em (10/11)
• Sông đã ngủ chưa? (10/11)
• Lỗi không tại nén nhang (10/11)
• Phong cách riêng với nghệ thuật bút sắt (10/11)
• Chậm của Huế… (09/11)
• Người Việt Nam xây dựng Cố cung Bắc Kinh (09/11)